文章 《饮食男女》剧本（下）

81场日／内景朱家厨房人：老朱△老朱为星期日晚餐做菜如常，手抓着一条活鱼放在洗碗槽里，正准备用筷子捅入鱼嘴里，却犹豫了一下，默默看着痛苦扭腾的活鱼，若有所思。82场晚／内景朱家饭厅人：老朱、家珍、家倩 、家宁△老朱与三女儿安静的吃饭，眼光交错，每人皆有心事。△家宁将“鸽松”放进老朱碗里，老朱夹起“海棠百花菇”给家宁。家宁：谢谢爸！△老朱起身去厨房拿菜。家宁：爸的“海棠百花菇”忘了打虾酱进去。家珍：嘘 ！△老朱双手端蒸笼出来，放在餐桌中央，掀盖。家珍：（转话）梁伯母已经回来好几天了，每天都对着锦荣把在美国发生的事从头说一遍，锦荣都快崩溃了……家宁：珊珊说，她外婆做菜比她妈做的菜还难吃！△家珍和家宁笑...

剧本

赞同14  1812浏览  0评论 Timmy 2024-01-24 20:34

文章 《饮食男女》剧本（上）

饮食男女王惠玲、李安、James Schamus 编剧李安导演1场摩托车2场日／外景朱家外△俯览朱家全景。3场日／内景朱家人：老朱△朱家客厅墙上挂着一系列老朱与名人的合照。自右至左，依次为：老朱与蒋中 正、老朱与蒋经国、老朱与李登辉、“人间美味”横匾、老朱与郝伯村、老朱与星云法师、老朱与张大千及老朱身穿大厨制服的独照。△朱家厨房宽敞明亮，长方形工作台占据了厨房的中心位置，台面上都是老朱一大早采买回来 的生鲜材料、翠绿的青葱香芹。△墙上的闹钟指着十一点十分。△墙面上的刀具杀气腾腾，剁、斩、刨、削，有如练家兵器之陈列，无一不全。△厨房蒸笼旁的墙面上罗列的瓢具柄有长有短，筛具孔有粗有细的占满一个墙面。△...

剧本

赞同12  2227浏览  0评论 Timmy 2024-01-24 20:30

文章 剧本结构：故事创作方法论

事创作本质，揭开故事底层逻辑编故事，其实搭积木一样简单三幕式结构Three-Act Structure虽然很多人对剧本结构都有很多想法，但当你将故事彻底分解后，会发现所有结构都具备开端、中端和结尾。这 是自人类围篝火讲故事或者在石壁上创作洞穴壁画时就采用的结构：搜寻猎物（开端），对抗猎物（中段），以及打败猎物（结尾）。三幕式结构是大多数影片所遵循的最基本、最纯粹的结构。有开端，有冲突，有解决方案。而 四幕式结构，五幕式结构，电视剧采用的七幕式结构，以及其他许多结构都只是对三幕式结构的补充。即便是采用了后面我们介绍的其他九种结构作为核心故事结构剧本，通常也可以分解成三幕剧，只不过是以不同的形式描述罢...

剧本 故事结构

赞同17  1549浏览  0评论 天天以泪洗面奶 2024-01-09 17:06

文章 什么是剪辑点

          动作过程中有多少转折处，是由剧本和表演决定的。所以，某些镜头可能有两个或两个以上 的动作剪接点，某些镜头又可能完全没有动作剪接点，只适于和不同主体的镜头对列衔接。戏剧动作包括外部动作和内部动作两个方面，动作剪接点是单纯以外部动作即形体动作为依据的，运用这类剪接点必须结合影片的总节奏 来考虑。有时，从影片的总节奏出发，需要舍弃某些动作剪接点。以人物的内部动作即情绪变化为依据，可产生情绪剪接点，即在大物激情的高潮处，利用前后两镜头在情绪上的一致性来切换镜头不必依靠任何形体动作或声音等...

剪辑点

赞同18  2390浏览  0评论 萧秋水 2023-11-02 11:13

文章 场面调度

的余地。场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动，人物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。电影场面调度基本上包含两个层次：演员调度和镜头调度。2. 演员场面调度演员调度指导演通 过演员的运动方向、所处位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。导演在设计演员场面调度时起码要做到一点：人物的 配置要使观众时刻都注视他所应该注视的人。演员场面调度又不仅仅只关心到演员本身，导演还要指导美工师。3.镜头场面调度镜头调度指导演运用摄影机方位的变化，通过各种运动方法，不同视角和不同景别的变换获得不同...

场面调度

赞同15  1477浏览  0评论 文案军火库 2023-02-04 20:12

文章 剪辑技巧

1.剪辑的概念和意义剪辑——俗称“剪接”，是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中最后的一次在创作。现代电影艺术创作的三个阶段：第一阶段是剧本创作阶段；第二阶段是导演拍摄阶段；第 三阶段是剪辑阶段。2.剪辑创作的内容是镜头的组接；改动结构、压缩片长，最终形成影片的节奏；音响效果。3. 剪辑创作过程（1）剪辑设想剪辑设想就是对影片整体风格的确定和规划。剪辑银幕感——进行剪辑创作时 ，对未来影片银幕效果的预感。剪辑时空感——在剪辑创作中，对处理镜头组接时间空间关系的规律性的把握。（2）场次调整是整场戏的调动和取舍，剪辑创作工作的重要内容之一。（3）镜头组接是电影艺术特有的表现手段...

剪辑

赞同16  2231浏览  0评论 文案军火库 2023-02-04 20:10

文章 短视频编剧

、关系、起因、经过、结果等进行分析和设置，它有很强的逻辑性和关联性在里面，它和小说创作很类似，不同点在于，编剧在剧本创作时，还要兼顾拍摄难度，演员配置，以及剧本预算这些现实问题，不能完全的信马由缰。而 短视频编剧说白了，就是新媒体行业的文案编辑或者脚本策划，它在创作的过程中不需要过多考虑剧情的逻辑性和关联性，甚至都不需要基本的结构合理，它唯一要求我们的就是在短时间内快速的抓住用户眼球，吸引用户的注意 力，给予用户视觉和思维上的双重冲击。总而言之就是短视频的剧本创作要符合短视频行业短平快的调性才行。这种前提之下，短视频剧本几乎打破了剧本创作的所有逻辑要素，没有任何铺垫陈设，不在乎前后逻辑以及首尾呼应...

编剧

赞同15  2426浏览  1评论 朱导 2023-02-02 18:32

文章 怎么剖析剧本？

       剧本，一剧之本！ 剧本是影片的蓝图，所有剧组人员都要为剧本服务。虽然有时候导演或制片人会因为一些原因需要重新调整故事的叙事方式或者故事 结构，但是剧本毕竟是导演创作和拍摄的依据，作为对影片进行第三次创作的剪辑师必须透切地熟读剧本。 不同的剧本有不同的主题和叙事方式，就有不同的剪辑手法。有的电影偏文艺，有的电影偏商业，这些因 素都决定着你的片子该怎么剪。 在剪辑之前我们必须把握到剧本的叙事风格和中心思想，还有其中的人物关系，把握剧本当中的情节点（矛盾点），分析出每一个主要角色的性格特征（关于角色的性格特征，编剧们...

剧本

赞同15  2032浏览  0评论 Ｉ Lᵒᵛᵉᵧₒᵤ❤ 2023-01-30 21:33

文章 如何不着痕迹的剪辑？摄影机的运动

造一个立体的空间感，让观众更能感受置身其中，这样的剪辑也就更为流畅了。当然不是说前期拍回来的所有不同角度、景别的镜头都必须使用，还是要按照剧本的要求来哦。如果这是一场表现主角被欺负的戏，仰拍强者角色是 证明主角与其实力悬殊，但这样的镜头不能过多使用，别忘了这场戏是表现主角被欺负，不是强者角色有多强。    d: 大镜头和小镜头。记得我的一次前期跟拍，导演轻 轻地说：“今天估计收得快，全是小镜头。”除了我之外，围在导演身边的几个工作人员心理都在暗爽。为什么呢？导演所说的小镜头就是小景别的镜头，不用太过于担心大环境的变化，换句话说就是，不用不规模变灯，不用不...

剪辑

赞同14  2931浏览  0评论 辉哥来了 2023-01-30 20:41

文章 对蒙太奇的理解

把它理解为是一种“思维方式”。这种思维方式不单只是剪辑需要，它是编剧、导演、摄影、剪辑必须掌握的技能。在影片制作当中，编剧在创作剧本的之前，脑海已经有了故事梗概和人物架构，编剧把这些碎片转化为文学剧本 。导演把文学剧本转换成蒙太奇形象的分镜头脚本。摄影师这些形象的蒙太奇用镜头记录下来，最后到剪辑师手中再将这些零碎的无规律的镜头、按照文学剧本、导演的创作意图和摄影师的镜头语言，用蒙太奇手法进行再休整完 善成为一部完整的影片。这种构成方式就是蒙太奇思维！     简单理解就是：在影片制作当中，导演把文学剧本的文字变成镜头语言，摄影师把导演的语言意图拍摄出许...

蒙太奇

赞同15  2006浏览  0评论 辉哥来了 2023-01-30 20:24