1.什么是场面调度？场面调度的目的不是让演员或者摄影师随心所欲地移动，而是把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予剧情以美学形式。

导演必须准确地断定让观众朝哪里看，怎么看。他设计的镜头应当使观众没有选择的余地。

场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动，人物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。

电影场面调度基本上包含两个层次：演员调度和镜头调度。

2. 演员场面调度

演员调度指导演通过演员的运动方向、所处位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。

导演在设计演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置要使观众时刻都注视他所应该注视的人。

演员场面调度又不仅仅只关心到演员本身，导演还要指导美工师。

3.镜头场面调度

镜头调度指导演运用摄影机方位的变化，通过各种运动方法，不同视角和不同景别的变换获得不同角度，不同视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变换。

镜头场面调度的目的是要使观众感到似乎是亲临现场，不断地从一处走到另一处。

镜头场面调度主要依靠景别和运动。它是时空艺术中唯一有能力密切细致地注意人的一举一动的艺术。

景别指单个镜头内的调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整场面的调度。


2.场面调度技巧

（1）纵深场面调度

纵深场面调度就是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走向前面，即由全景走向近景；或者由前景走向纵深，扩大环境，变为全景。纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别。

摄影机的焦距缩的越短，它能拍到的角度也就越广，效果的变化就越强。

在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果，往往可运用短焦距镜头，这样就可以强调动态，将画面景深加大，将前景放大。


（2）平面场面调度

平面场面调度来自于戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度。平面场面调度在平面中通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点。


（3）重复性场面调度

重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。

（4）对比性场面调度

把相同或相反的事物加以比较或衬托，可以使对比的双方互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点。

（5）象征性场面调度

导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义。

（6）电影群众场面

群众场面的结构并不是千篇一律的，组织这些场面的规则根据含义和内容的不同而变化。