文章 如何不着痕迹的剪辑？视觉

、运动偏离画面中心或者前景的时候，尤其的在地平线上运动的时候。     2、演员表现出强烈地戏剧情感的时候。     3 、画面密集、光亮的地方。 利用眨眼：    如何避免在观众视觉集中之后察觉剪辑点，剪辑师们就是利用了人眼眨眼的瞬间把镜头过掉。当剪切一个新的画面时，观众的眼睛是 需要时间来适应，才能重新集中注意力来看清画面的内容。而这个时间需要0.2秒，也就是3-5帧的画面。     更有趣的是，我们的眼睛每分钟眨眼17次，平均3-4秒...

剪辑

赞同14  1601浏览  0评论 辉哥来了 2023-01-30 21:06

文章 如何不着痕迹的剪辑？偷取时空

的动势； 镜头六：进门的不是他的新娘，而是他的前妻。 镜头的二至五就是延长时间的技巧，让观众更为好奇到底是谁让新郎感到如此恐惧。 2、需要更多信息的时候 进入警察局的场景，如果第一个镜头展示了演员进门 却没有清楚展示警察局的标示时，那么剪辑师就应该用更远的镜头来重复演员进门的部分动作，以完整表达演员进入警察局这一信息。 C：时空变换的镜头组接方法（同一主体动作） 画面以《叶问2》举例子1、同时间，同 时空。 EG：主体位置不变，在画面中做动作 AN：主体不出画，不入画。动作接动作。 图1：房东把叶问带上天台 图2：房东准备进入空置的房间（教室） 图3：房东打开门锁 开篇的第一幕，由2个镜头组成。 ...

剪辑

赞同15  2383浏览  0评论 Ｉ Lᵒᵛᵉᵧₒᵤ❤ 2023-01-30 21:21

文章 短视频编剧

、关系、起因、经过、结果等进行分析和设置，它有很强的逻辑性和关联性在里面，它和小说创作很类似，不同点在于，编剧在剧本创作时，还要兼顾拍摄难度，演员配置，以及剧本预算这些现实问题，不能完全的信马由缰。而 短视频编剧说白了，就是新媒体行业的文案编辑或者脚本策划，它在创作的过程中不需要过多考虑剧情的逻辑性和关联性，甚至都不需要基本的结构合理，它唯一要求我们的就是在短时间内快速的抓住用户眼球，吸引用户的注意 力，给予用户视觉和思维上的双重冲击。总而言之就是短视频的剧本创作要符合短视频行业短平快的调性才行。这种前提之下，短视频剧本几乎打破了剧本创作的所有逻辑要素，没有任何铺垫陈设，不在乎前后逻辑以及首尾呼应...

编剧

赞同15  2234浏览  1评论 朱导 2023-02-02 18:32

文章 场面调度

1.什么是场面调度？场面调度的目的不是让演员或者摄影师随心所欲地移动，而是把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予剧情以美学形式。导演必须准确地断定让观众朝哪里看，怎么看。他设计的镜头应当使观众没有选择 的余地。场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动，人物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。电影场面调度基本上包含两个层次：演员调度和镜头调度。2. 演员场面调度演员调度指导演通 过演员的运动方向、所处位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。导演在设计演员场面调度时起码要做到一点：人物的...

场面调度

赞同15  1416浏览  0评论 文案军火库 2023-02-04 20:12

文章 视频拍摄轴线

轴线，在只有一个演员的情况下，关系轴线存在于他和他所观察的事物之间，一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄。电影中使用关系轴线最多，最复杂的情况通常都发生在对话场面中。所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连 接线，因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部和眼睛。3. 双人对话场面在轴线规则的实际应用中，双人对话场面相对简单，同时，双人对话场面中轴线的使用也是其他更复杂情况的基础。（1）三角形原理。三角形 摄影机布局原理基本规则，就是选择关系线的一侧并保持在那一侧，这是视听语言要遵守的最重要的规则之一。（2）为了保持空间关系的完整统一所规定的全景角度决定了其他镜头的大致机位，这个机位就叫做总角度。无论总...

轴线

赞同15  3089浏览  0评论 文案军火库 2023-02-04 20:20

文章 剧本结构：故事创作方法论

作选择之外，像让一个演员演绎不同的角色，在不同时间段采用相同的场地等等。这种结构的神奇在于，它让观众觉得宇宙中所有生命都有某种联系。如果你决定采取弗朗西斯·福特·科波拉连接《教父2》故事线的方式，每个 故事本身都会具有更深层的含义。当我们看到麦可·柯里昂权力的崛起……以及他父亲力量更为微妙的崛起…………我们开始认为这两个故事都是能独立成片的……无论你是否将多重时间线故事关联在一起，这种结构都为编剧提 供了一种超越传统叙事的方式。链接结构Hyperlink Structure就像在三幕式结构中发现的那样，线性故事展现出多米诺效应。一个多米诺倒下会导致另一个多米诺也倒下，一个接一个，直到找到解决办法。...

剧本 故事结构

赞同17  1476浏览  0评论 天天以泪洗面奶 2024-01-09 17:06

文章 动画视听语言》的笔记

部分。运动摄影经常用来重新平衡画面的构图。一个对象离开画面之后，剩下其他演员在构图上就不平衡了，稍微摇一下或者向前移一点，很简单地就可以使画面恢复平衡。 在银幕上，运动有方向、力度、速度、 持续时间和节奏。一般说来，大量运动镜头能造成一种有活力的、急促的、激动的或暴力的感觉。运动镜头很少，或者没有，则表示沉闷、安静、压抑、庄严或走向另一个极端。p61@在拍摄升降镜头的时候经常会安排一些前 景，加强空间深度的幻觉，产生高度感。@升降镜头经常用来从视觉上描述错综复杂的布景。……它常用以展示事件的规模、气势，或表现处于上升或下降运动中人物的主观视象。p63@升降镜头应当适应动作的方式，而不是...

拍摄

赞同11  1715浏览  0评论 锦衣修罗 2024-02-21 08:35

文章 大特写镜头、特写镜头、中特写镜头的构图应用和一般规律

大特写镜头大特写镜头可以通过展示某一细小物体或演员的某一细节，强化视觉传达，体现出该细节对叙事内容存在的重大意义。也可以作为抽象镜头来展现整体的戏剧基调和主题。由于大特写的目的在于，将观众的注意力集中 到物体的某一细节上，所以构图上就要努力的来凸显某一细节。举例——《玛丽娅布劳恩的婚姻》1在这么紧凑的景别中,我们可以调整拍摄的灯光。只要整体的光线连续性得到保障,视觉上就是令人信服的。在该画面之前的中 景镜头里,灯光的角度其实是完全不同的。但由于照明质量以及画面整体感觉没有变化，这些差异就不为人所觉察了。2这个大特写里只有几包香烟，但都没有完全出现在画面里，因而将空间延伸到了银幕之外。这种套路经常用...

景别 构图 特写 大特写 中特写

赞同17  1015浏览  0评论 李点石 2024-06-26 08:54

文章 电影语言的语法

计和排演，最终目的是为求模仿真实。4、三种类型的场景有对话，无动作有对话，有动作无对话，有动作演员在讲话时可以不动，但摄影机却可以活动；演员在对话期间活动时，摄影机可以固定也可以活动；当演员没有对话时 ，可进行解说或独白。5、电影语法诸元素从剧本到画面，需要解决的基本问题：怎样拍摄才能更连贯：控制拍摄对象的距离(决定使观众看到什么)提前为剪辑时可能出现的问题准备解决方案：控制演员动作(在不妨演员自由 活动条件下，对拍摄过程加以一定控制)6、镜头当一个场面不太理想时，就在同一机位上重拍；更应有意识地变换机位，以便后期剪辑师可以进行交替剪接(cross-cut)。7、运动拍摄一个镜头时，摄影机可保持不...

电影 电影语言

赞同16  781浏览  0评论 剪辑师 2024-06-27 05:57

文章 电影场面调度都离不开这20个元素

 13 形式和框架 14 景深 15 声音 16 音乐 17 演员 18 调度& nbsp; 19 行为 20 后期制作...

场面调度

赞同15  781浏览  0评论 周宁宁 2024-06-28 12:59