文章 剧本创作思路

事线写清楚：女生第一次跟男生约会第二步，列出9个点来 1，---现状2，---意外3，---行动（第一幕、第二幕衔接点）4，---GAME5，---中点6，---一无所有7，----二、三幕 衔接点8，---高塔意外9，---结局 这9个点是救猫咪15个点的缩水版，接下来我们填空。 1，---现状    现状是主人公现在的状态，假设我们女主角是个学生 ，她的现状是什么？既然是第一次约会，说明之前她碰到过这个男生，也对他有意思，那么他的现状可以是在宿舍里“思春”，可以是喜剧化处理。2，---意外    意外是“打破现状”，我们说这...

剧本

赞同15  958浏览  0评论 高子岩 2024-06-27 16:17

文章 “伏笔”、“铺垫”和“悬念”的区别是什么？

的发生作了铺垫。文章中的环境描写一般是为故事作铺垫，背景式铺垫使故事更真实合理。2）衬托式铺垫，即用次要情节正面衬托主要情节。如刘鹗的《明湖居听书》主要表现白妞出神入化的说书艺术，但文章先写琴师的弹奏 和黑妞的演唱。俩人的精彩演出更衬托出白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。衬托式铺垫使文章收到“水涨船高"的艺术效果。3）反差式铺垫，即铺垫的方向与情节发展的方向相反。如莫泊桑的小说《我 的叔叔于勒》开头浓墨重彩地描述“我"一家人如何日夜盼望“发了财"的于勒回来，如何对于勒的钱拟定上千种计划，然后笔锋一转，写全家人意外地发现于勒竟是个靠卖牡蛎为生的穷水手。这样，前面的铺垫与后面的情节形...

伏笔 铺垫 悬念

赞同17  989浏览  0评论 百万剪辑狮 2024-06-27 08:20

文章 心理补偿剪辑

方法，简单地说就是把镜头暂时从运动主体身上移开，这种方法通过在银幕外完成暗示动作而实现连续时空中时间的省略。02直接运用动作的省略当前一个镜头表现主体运动的动作的目的很明显，以至于观众在看到这个镜头的 时候，已经预期到了他接下来的动作，并且这种预期如此强烈，以至于下一个镜头主体的位置已经向前跳了一大段，观众并不会感觉到画面跳跃的存在。03运用特殊的光学效果（淡入淡出、叠化、划）比较常用的光学效果有淡 入淡出、叠化、划。淡入淡出指的是前一个镜头慢慢消失，后一个镜头慢慢出现。叠化指的是两个镜头之间有短暂的重合。划指的是前一个镜头渐渐划去的同时，空着的位置上出现了下一个镜头。但是这个方法有明显的人工操作...

心理补偿

赞同14  977浏览  0评论 孔祥贵 2024-06-27 08:14

文章 电影语言的语法

-反应”的关系，来让观众更好理解。2、纪录电影在一定程度上能对所记录的事件进行控制。为了更好地表现出来各种事实，甚至可以进行搬演(staging)。3、故事电影为了有利于拍摄，每个情境都要经过仔细的设 计和排演，最终目的是为求模仿真实。4、三种类型的场景有对话，无动作有对话，有动作无对话，有动作演员在讲话时可以不动，但摄影机却可以活动；演员在对话期间活动时，摄影机可以固定也可以活动；当演员没有对话时 ，可进行解说或独白。5、电影语法诸元素从剧本到画面，需要解决的基本问题：怎样拍摄才能更连贯：控制拍摄对象的距离(决定使观众看到什么)提前为剪辑时可能出现的问题准备解决方案：控制演员动作(在不妨演员自由...

电影 电影语言

赞同16  998浏览  0评论 剪辑师 2024-06-27 05:57

文章 大特写镜头、特写镜头、中特写镜头的构图应用和一般规律

景镜头里,灯光的角度其实是完全不同的。但由于照明质量以及画面整体感觉没有变化，这些差异就不为人所觉察了。2这个大特写里只有几包香烟，但都没有完全出现在画面里，因而将空间延伸到了银幕之外。这种套路经常用 来增加画面构图的纵深感。3设计画面时，这包香烟放在了焦点位置，在形成一条斜线的两包香烟中，观众的眼睛很自然地落在了焦点上。浅焦的使用进一步将该香烟从画面中凸显出来。使用这些构图方法来强调一个看上去不太 重要的东西，人们不免会对该物件在影片故事中的作用产生好奇。4浅焦的使用可以将焦点置于画面的重要区域，进一步强化了大特写的强调作用。在这个镜头中，画面焦点选在了两个小细节上:香烟盒上的文字“Deutsc...

景别 构图 特写 大特写 中特写

赞同17  1324浏览  0评论 李点石 2024-06-26 08:54

文章 中景、中全景、全景、大远景的构图应用和一般规律

可以通过角色的面部表情来表现人物内心世界，当画面中角色的表情清晰可见时尤为明显。本图就是如此。2男主人公的位置遵循三分构图法来安排，画面中有合适的头部空间。为了凸显主角，周围的视觉元素专门进行了安排， 避免干扰观众看清男主人公对前方行人的反应。3左右穿梭的行人不但延伸了画面的空间感，同时还给构图增添了层次。而行人的走动，与位于焦点位置上静静不动的男主人公形成了强烈的视觉对比，使得主体更加突出，从而引 导观众将注意力集中到他身上。4利用浅景深模糊了前景，让观众的注意力集中到主人公身上。使用大光圈的远摄镜头可以实现这种效果。远摄镜头的使用还可以把摄影机置于离角色较远的地方，拍摄时就不担心行人磕碰了。5...

构图 中景 中全景 全景 大远景

赞同16  1148浏览  0评论 刘山峰 2024-06-26 08:50

文章 小说如何写情节

或者点评， 但听的人最要听的还是情节，有好的情节吸引他，他就会目不转睛，不能吸引他，他马上就会走神儿。所以建议作者把自己的构思讲给别人听，比如讲给家里人、同学。02小说的情节和故事的情节小说往往要把情 节线索隐藏起来写，更多的刻画人物形象、心理活动，更注重侧面描写，而故事一定要把情节突显出来，所有的人物和细节都要围绕着核心的情节来写，人物之间的矛盾也要围绕着推动情节发展来展开。把故事写成“某某两三事 ”是肯定不行的，故事的主角是情节，不是人物。曾经有位作者写了一篇中篇故事，语言挺不错的，情节也有可取之处，但整个故事是围绕一个人写的，故事的题目就是主人公的名字，后来经过讨论这个故事还是没有用。也就是...

小说 情节

赞同18  1130浏览  0评论 一马平川 2024-04-17 11:35

文章 通天塔电影原版剧本

前。他经过一个羊圈去敲房子前门, 羊圈用树枝搭成,里面有几只山羊在咩咩叫。2.外景, 优素福和艾哈迈德家, 接下来阿卜杜拉[40岁]打开门。哈桑 阿拉伯语 早上好, 阿卜杜拉… …我给你带来了这个 … …他举起那个布包。...

剧本 通天塔

赞同16  1101浏览  0评论 吃不胖啊 2024-04-13 11:58

文章 天生杀人狂电影原版剧本

天 生 杀 手文 / 1美国2 昆廷#塔伦蒂诺译 / 吉晓倩淡入内景, 小吃店, 白天 新墨西哥某处的小吃店。米基# 诺克斯, 背对着我们, 坐在柜台边用餐。我们听到画外的弹子机传来的乒乓声。 女招待 梅布尔走过来把米基的咖啡杯加满。 米基: 你们有什么馅饼? 梅布尔: 苹果的、核桃的、樱桃的和酸橙的。 米基: 你推荐哪种? 梅布尔: 酸橙馅饼很棒。不过第一次吃可能受不了它的味道。 米基: 我有 1 0 年没吃过酸橙馅饼了。 梅布尔: 你以前吃的时候喜欢吗? 米基: 不喜欢, 不过没关系。10 年前我跟现在完全不一样。让我们传酸橙馅饼出庭吧。再来一大杯牛奶。 梅布尔( 向右转身, 向画外的某人) ...

剧本 天生杀人狂

赞同18  1097浏览  0评论 方明子 2024-04-13 11:52

文章 泰坦尼克号电影原版剧本

p;            [切至]2.外景/内景.米尔一号/北大西洋深处 &n bsp;   镜头推向下降中的一艘潜艇+名为米尔一号+镜头抬起来对着它旋转的观察孔+探究它的主人-     潜艇内只有窄窄的七英尺 空间+塞满了装备-潜艇驾驶员阿纳托利(米凯拉维奇躬身坐着操纵他的控制器,,用俄语低声唱歌-     他的一旁是布罗克(洛维特-他有四十多岁了+晒得黑黑的+喜欢穿...

剧本 泰坦尼克号

赞同18  1092浏览  0评论 Seatory 2024-04-13 11:48