文章 并列镜头在剪辑中的应用

        电影中所有的画面，不是按照有序的形式排列，就是按照并行的方式排列。所以电影画面的组合一般呈现“并列”（并 联）和“序列”（串联）两种基本形态。序列镜头按照线性规律排列，并列镜头不按照线性规律排列。        并列镜头：在同 一主题下具有某些相似之处，且彼此没有逻辑上的呈递或因果关系的一组镜头。并列镜头的特点        ①主题内容的同一性：...

剪辑 并列镜头

赞同16  1553浏览  0评论 张小博 2024-06-26 16:50

文章 电影语言的语法

，可进行解说或独白。5、电影语法诸元素从剧本到画面，需要解决的基本问题：怎样拍摄才能更连贯：控制拍摄对象的距离(决定使观众看到什么)提前为剪辑时可能出现的问题准备解决方案：控制演员动作(在不妨演员自由 活动条件下，对拍摄过程加以一定控制)6、镜头当一个场面不太理想时，就在同一机位上重拍；更应有意识地变换机位，以便后期剪辑师可以进行交替剪接(cross-cut)。7、运动拍摄一个镜头时，摄影机可保持不 动，也可进行水平摇摄(pan)、仰俯拍(tilt)、以不同速度速度移动拍摄(travel)。8、距离摄影机和拍摄对象间的距离是不受限制的。从实践中得出的五种有明显区别的基本距离(这些名称无法规定出具体...

电影 电影语言

赞同16  1430浏览  0评论 剪辑师 2024-06-27 05:57

文章 心理补偿剪辑

什么是心理补偿？通过剪辑可以用一个连贯的动作来表现一段连续的时间，但是电影里更多的时候时间是不连续的，而是省略的，毕竟通常电影时间总是短于现实时间的。在一个连续时空的段落里，既要省略时间，又要让观众感 觉时间是连续的，这时就需要运用观众的心理补偿。观众因为具有生活中的视听感知经验，所以能把胶片上格与格之间不连贯的动作“补”上，即所谓的“心理补偿”。因此，剪辑师可以通过剪辑掉一些观众可以理解的镜头，加 快叙事节奏。心理补偿可以使观众的大脑一直处于“工作状态”，也就起到了调动观众大脑、维持观众注意力的作用，可以使观众更聚焦于画面，陷入你讲的故事中。心理补偿的应用比如《寄生虫》中的这个特写镜头。这个镜头...

心理补偿

赞同14  1315浏览  0评论 孔祥贵 2024-06-27 08:14

文章 分镜头思维

慢慢举起了枪 焦点由虚到实⑦ 全景 - 枪响 小红倒地正常来说，这是一个编导应该会的能力。上面这个例子实际是从剧本本身出发，去创作分镜头，普遍情况下，可能分镜师都不懂剪辑，没有剪辑思维，只是从故事角 度去出发创作故事版，为了保证前期的拍摄有蓝图可遵循。然而，如果我们从剪辑角度出发去创作分镜头，那上面的分镜头其实还可以变换成这样：① 特写 - 奔跑的脚步由远及近 从镜头前跑过 ② 近景 - 小红 奔跑的背影③ 全景 - 小红停下喘气 慢慢平静 然后慢慢抬头④ 特写 - 小红惊恐的抬头⑤ 特写 - 一个拿枪的手慢慢抬起来⑥ 大全景 - 夜 枪声 街道 大雨 稀疏来往的几辆车...

分镜头

赞同15  1268浏览  0评论 映美剪辑 2024-06-27 08:39

文章 《罗拉快跑》蒙太奇

架之下，仍然显现出了一种类似于“失之毫厘，谬以千里”的艺术魅力。命运交织的非连贯剪辑。导演很善于通过剪辑将自己想表达的思想灌输给观众。非连贯剪辑是整合时间与空间的魔法，能够带给观众前所未有的观影体验。 罗拉在奔跑中每次与不同的路人擦肩而过时，影片就会进入一段以描绘路人未来命运的照片为素材所不停切换剪辑而组成的片段。导演熟练运用杂耍蒙太奇的手法将路人们后半生可能的发展情况毫无缘由地剪辑在了一起，通过非 连贯剪辑不停地在现在与未来、现实与想象中切换，呈现出一种离间效果，使观众仿佛站在上帝视角能够俯瞰每一个小人物的未来发展。这既把控住了影片节奏的变化，又丰富了影片对人物的刻画描绘，使观众的观影体验不断完...

蒙太奇 罗拉快跑

赞同14  1106浏览  0评论 萧秋水 2024-06-27 10:18

文章 举例：故事结构的调整

去处理。     这就是宏观上的剪辑思维；核心是会变换结构和故事。

故事结构

赞同14  1205浏览  0评论 老陈几点了 2024-06-27 11:12

文章 举例：悬念剪辑

p;   锚，钩住船的钩子。放到电影里像是希区柯克口中的"麦高芬"，是一直抓住观众的那个悬念。所以剪辑上，剪一个好的片子肯定要会设锚，一直制造悬念。  &nbs p;      一个片子是幕与幕之间的衔接，设锚是以幕为单位，要在每一幕里构建悬念，时刻吊着观众胃口。          简单的打个比方：         一个片子的第一幕：是一组A...

悬念

赞同14  1229浏览  0评论 朱剑宇 2024-06-27 11:20

文章 剧本创作思路

7、 在写分场景梗概时要特别注意场景与场景的匹配与衔接问题，对于戏剧线索的起伏及轻重场面的匹配要有通盘的考虑，要做到衔接自然、繁简得当、对比有致、段落鲜明，在统筹安排剧情结构时，要有导演在剪辑台上剪片 子的感觉。一些单纯从叙事角度看起来没有什么问题的结构方案，从综合的艺术效果角度去看，有时会暴露出很多问题来。 8、 剧本的开端与结尾的处理，在分场景梗概中要设计出来。 9、 编剧应 当通过剧本的字里行间，使读者强烈而清晰地感受和联想到生动的视觉画面，通过文字的描述透露出对造型创作的原则指示。 五、剧本初稿 1、 在文体形式上，正式写剧本与前面各个阶段梗概的写法...

剧本

赞同15  1324浏览  0评论 高子岩 2024-06-27 16:17

文章 剪辑有对比，或有重复

省略重复（反馈模式镜头）对比积累（景别）打破造势（节奏）惊喜期待（心理情绪）

剪辑

赞同15  1255浏览  0评论 逆影 2024-07-09 18:18

文章 视频类型有哪些？

剪辑类型①视觉展示：                 ;     旅拍/Vlog/MV/混剪/(活动)快剪                      技术流(卡点/运镜变速/遮罩)   ...

剪辑 视频

赞同19  1489浏览  0评论 林娓 2024-07-09 19:16