在影片开头，罗拉和曼尼通过电话交谈，采取了颠倒蒙太奇的方式。先展现故事的现在时状态即罗拉爽约，曼尼打电话找她。然后再回去介绍这通电话的始末，也就是曼尼丢钱的过程和罗拉丢车的过程。彩色现实与黑白回忆交织表达，尽管打乱了事件顺序，但仍是清晰明快地交待了故事的开始。

当罗拉挂断电话后，她房间的电视上出现了多米诺骨牌接连倒下的镜头。这种隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，含蓄而形象地暗示观众接下去的故事情节也像这些正在倒下的多米诺骨牌一样，一环扣着一环。

接着，罗拉在脑海中寻找借钱人。一个动画人物拉开记忆之门，罗拉的身体开始旋转，旋转中不断切换罗拉亲朋好友的照片，照片切换的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。这是导演以心理蒙太奇的方式，形象生动地表现了罗拉内心的思索、闪念以及罗拉情绪由纷乱到清晰的过程。照片最后定格在了父亲。父亲的摇头也是以隐喻蒙太奇的方式暗示观众罗拉借钱过程的艰难。

影片中三段不同结果的段落发展的时间也就是故事中曼尼给罗拉规定的时间，是10分钟。在这10分钟内，罗拉每次的奔跑情节都有所不同，罗拉、曼尼、推婴儿车的妇女、梅耶叔叔、父亲、警卫、银行女职员、偷自行车的男人、流浪汉，所有人物的命运都有不同程度的变化，不变的只有罗拉的母亲。导演通过这种重复蒙太奇的叙事方式和对比蒙太奇的表现手法产生了强烈的冲突，表达了罗拉对于爱情的执着，不停奔跑。

对于部分间接关系人物的命运改变，导演并没有进行完整的叙述表现，而是通过照片蒙太奇的方式，将几张照片拼接在一起，组成一个故事，表达了这些人物的命运。尽管是一种极简的表达，但由于是在对比蒙太奇这样的一个大框架之下，仍然显现出了一种类似于“失之毫厘，谬以千里”的艺术魅力。

命运交织的非连贯剪辑。导演很善于通过剪辑将自己想表达的思想灌输给观众。非连贯剪辑是整合时间与空间的魔法，能够带给观众前所未有的观影体验。罗拉在奔跑中每次与不同的路人擦肩而过时，影片就会进入一段以描绘路人未来命运的照片为素材所不停切换剪辑而组成的片段。导演熟练运用杂耍蒙太奇的手法将路人们后半生可能的发展情况毫无缘由地剪辑在了一起，通过非连贯剪辑不停地在现在与未来、现实与想象中切换，呈现出一种离间效果，使观众仿佛站在上帝视角能够俯瞰每一个小人物的未来发展。这既把控住了影片节奏的变化，又丰富了影片对人物的刻画描绘，使观众的观影体验不断完善，让观众觉得整部影片饱满而有趣，每个细节都值得细细推敲欣赏。

对于主要人物的叙述，导演采用了多种叙事蒙太奇手法，使整部影片在叙述主要内容时脉络清楚，逻辑连贯。也正是因为叙事蒙太奇的使用，《罗拉快跑》将整部影片的主要情节表达得更为明白易懂。

首先，在单独人物的叙事中，影片呈现的是一种自然流畅，朴实平顺的连续蒙太奇方式。沿着某一个人物的情节线索，按照事件的逻辑发展顺序，有节奏地进行连续叙事。

在罗拉奔跑的过程中，罗拉、曼尼、罗拉的父亲，这三条线索是同时发展并列表现，分头叙述统一在一个完整的罗拉借钱的这样一个大框架之下。这种同时异地的平行蒙太奇的使用集中了这三个主要人物的命运表现，大大加速了影片的节奏，有效地表现了拯救曼尼的紧张情绪。

另外，影片中交叉蒙太奇的手法也被频繁的使用，主要表现在罗拉、曼尼、钟表三者的交互上。罗拉不停地奔跑是电影的主线索，这条线索同曼尼在等待罗拉的10分钟内的行动以及广场上钟表的运行两条线索频繁地交替剪接在一起。而三次奔跑中，主线索罗拉的发展往往对曼尼这条线索的发展有着直接的影响。可以说，这三条线索是相互依存的，但在最后仍会汇合在一起。这种叙事方式很容易引起悬念，造成一种紧张激烈的气氛，能够有力地调动观众的情绪。

 眼花缭乱的跳切。观众一定对其中的一段镜头印象深刻，当流浪汉捡到十万马克后，导演用了一组快速到眼花缭乱的定格镜头跳切来表现了曼尼心中流浪汉挥霍十万马克的场景：沙滩度假、美女环绕、比萨斜塔、金字塔、凯旋门等，各个著名景点的定格画面快速穿插剪辑使观众目不睱接，剪辑速度之快甚至使观众难以看清。而这样混乱快速无逻辑的定格跳切也正能够与曼尼此时焦躁不安的心情所匹配，充分表现出曼尼焦虑又混乱的思维状况。快速的跳切剪辑与曼尼因过于惊慌而呆滞的脸部表情特写产生了鲜明的节奏对比，使整段片段的叙事风格节奏感十足而表现力极强，观众的思维随着快速的跳切也混乱紧张起来，身临其境地体会到了曼尼心中的紧张与混乱。

综合上述，我们可以发现《罗拉快跑》是以表现蒙太奇为大框架，架构了一个充满不确定性的探索的世界。而在表述的过程中，导演采用了多种叙事蒙太奇以交代情节、展示事件，给了观众一个不一样的导演眼中的罗拉的世界。