举例《琅琊榜》的这场对话戏讲了5个场景在同一时间发生的事，通过下图来分析这场戏的多重蒙太奇。

    在这个片段里主要用了4种蒙太奇表现手法，以言侯与夏江在道观中谈话为主线，将靖王与梅长苏如何营救卫峥联系在一起，线索一层一层地被剥开，穿插了对夏冬的反间利用，为故事的后续发展铺垫了誉王在宫中的线索。巧妙地利用了时空的灵活转换，加快了叙事的速度也丰富的情节的发展，使得观众的情绪被影片牵引，总想知道到底是谁的计谋更巧妙。

    正因为这种复杂的蒙太奇手法能给与观众更深的电影叙事、节奏、情绪的渲染，我们就可以将蒙太奇的功能大致总结为以下五点：

1、勾连时空、深化主题。
    以言侯与夏江在道观谈话为叙事蒙太奇的现实时空为主，与宫中、悬镜司、苏宅进行平行蒙太奇，在同一时间不同地点发展着剧情。又利用交叉蒙太奇发展着药王谷的弟兄准备劫狱和列将军在悬镜司门前的埋伏。

2、把控节奏、推动情节。
    剧中一开始便告诉了观众靖王与梅长苏要劫狱就出卫峥，可是怎么劫，怎么相互利用，通过一连串的蒙太奇剪辑手法，推动着情节的发生。

3、传达心理、激发联想。
    这场戏最有意思的是1个茶壶出现了7次的画面，每一次出现都象征着剧中人物的心理状态。

4、声画组合、不经意的伏笔。
    在这段戏的最后言侯说了一句“我可以走了”，铺垫了故事的后续发展。这么一句话让情节发生的改变。

5、现实时空与艺术时空的转换。
    本段戏，在言侯与夏江的谈话中，插入了夏江联想的情节以为能利用夏冬激怒靖王，也加入了夏江的回忆镜头，悬镜司地牢里埋着火雷。

    当然，如此强大的蒙太奇手法并不是唯一的影视艺术表现手法。与之同有深远影响的还有“长镜头手法”。第87届奥斯卡最佳影片《鸟人》就是一个典型的代表。“长镜头”着重写实的表现，对生活的客观观察、再结合主观的思考。“蒙太奇”强调镜头衔接的意义，强调人物的主观情感，以表现为重，

    总之，蒙太奇诞生于文学剧本构思的时候，体现于分镜头剧本，定稿于剪辑。剪辑师依据于原有素材，在原有素材的基础上再进一步创作，所以蒙太奇与剪辑不是同一个概念，剪辑是整个蒙太奇工作的一部分，剪辑手法当中也并不只有蒙太奇的表现形式。