叙事结构（也称为故事结构）是叙述元素呈现给读者或观众的顺序。它由两部分组成：

• 情节——剧本中发生的一系列事件。
• 故事元素——推动叙述的潜在因素：主角、冲突、背景等。

所有的故事都有某些共同的元素

现状：主人公过着某种“正常的生活”，但有更大的愿望或目标。这通常是故事的第一部分。

煽动事件：有时也被称为催化剂，这是推动故事发展的事件，迫使主角离开他们的舒适区。

高潮：主角追求他们的目标，并在过程中受到考验。

一无所有：主人公认为他们失败了。

结局：主角A得到了他们想要的，B或C没有得到他们想要的，但意识到他们拥有更重要的东西。

01弗赖塔格金字塔

开端：建立现状，发生煽动性事件。

上升：主角积极地追求他们的目标，风险加剧。

高潮：一条不归路，从这里开始主角再也不能回到现状。

落潮：高潮之后，紧张感逐渐形成，故事不可避免走向……

结局：主角被带到他们的最低点，他们最大的恐惧变成了现实。

这种结构模型在现代叙事中很少使用，部分原因是读者对悲剧叙事的兴趣有限。

02英雄之旅

1.平凡世界：英雄的日常生活已经建立。

2.冒险的召唤：也被称为煽动事件。

3.拒绝召唤：一时间，英雄不愿接受挑战。

4.遇见导师：英雄遇到了让他们为未来做好准备的人，可能是父母、老师、巫师或睿智的隐士。

5.跨越第一个门槛：英雄走出舒适区，进入一个“新世界”。

6.考验，盟友，敌人：主角面临新的挑战，也许还会结交一些新朋友，以及树立新的敌人。

7.接近最深处的洞穴：英雄接近了他们的目标，例如卢克·天行者到达死星。

8.严峻的考验：英雄遇到了（并克服了）他们最大的挑战。

9.奖励：英雄得到了他们所追求的重要东西，胜利在望。

10.回归之路：英雄意识到实现他们的目标并不是最后的障碍，甚至可能会让他们的处境变得更糟。

11.复活：英雄面临着他们的最后挑战，一场取决于他们在旅途中所学一切的高潮考验。

12.满载而归：胜利后，主角回到了他们原来的生活。

英雄之旅这个框架几乎可以应用于任何类型的写作。

03三幕式结构

三幕式结构：开端，中段、结尾

故事 三个组成部分：建置、对抗、结局

第一幕：铺垫

阐述：现状或“平凡世界”已经建立。

煽动事件：推动故事发展的事件。

情节点1：主角决定直面挑战，一个事变或事件，把故事转向另一方向。

第二幕：对抗

上升情节：这个故事的真正利害关系变得清晰起来，主角逐渐熟悉了他的“新世界”，并且第一次遇到了一些敌人和盟友。

中点：颠覆主角使命的事件（类似于弗雷塔格金字塔中的高潮）。

情节点2：在迷失方向的中点之后，主角接受了考验——但失败了，他实现目标的能力现在令人怀疑。

第三幕：结局

前高潮：黎明前的黑暗，主角必须振作起来，在果断行动和失败之间做出选择。

高潮：主角和他的对手进行了最后一次交锋，他会获胜吗?

结局：所有未了结的事都了结了，建立了新的现状。

当谈到与对手的对抗时，并不总是意味着是一场生死之战。在某些情况下，对手可能是情敌、商业竞争对手，或者仅仅是主角在整个故事中一直与之斗争的内心矛盾或环境冲突。

05费希特曲线

06救猫咪节拍表

15个节拍表最初是为写剧本而制作的，每个节拍的括号内的数字是基于110页的标准剧本中所占的页数，这些节拍如下：

1.开场画面【1】

电影的第一个镜头，如果你要开始写剧本，这可能是开篇的一个段落或场景，它会将读者吸引到你故事的世界里。

2.铺垫【1-10】

建立主角的“平凡世界”。他想要什么？他错过了什么？

3.主题呈现【5】

介绍故事的中心主题并暗示主角最终会发现的真相。

4.催化剂【12】

煽动性事件，发生了一些事情，使故事开始发展。

5.争执【12-25】

英雄拒绝冒险的召唤，试图在被迫采取行动之前避免冲突。

6.第二幕衔接点【25】

英雄做出主动选择，旅程正式开始。

7.B故事【30】

子情节启动，通常是浪漫的，主角的次要情节应该有助于突出主题。

8.游戏【30-55】

这通常是一个非常有趣的部分。编剧在此传达内容。例如，如果你答应了一个激动人心的侦探故事，人们就会看到侦探在行动。

9.中点【55】

发生了情节转折，增加了赌注，使英雄的目标更难实现，或者让他们专注于一个新的、更重要的目标。

10.坏人逼近【55-75】

紧张局势加剧，英雄的障碍变得越来越大，他的计划失败了并且处于劣势。

11.一无所有【75】

英雄跌入谷底，他失去了迄今为止所得到的一切，一切看起来都很暗淡。英雄被反派压制，导师去世，情侣吵架并分手。

12.灵魂黑夜【75-85】

在失去了一切之后，英雄在城市中四处游荡，伴随着一段小调音乐蒙太奇，他发现了一些“新信息”，这些信息告诉了他如果想要再次取得成功，他需要做些什么。（这些新信息通常通过B故事传递）

13.第三幕衔接点【85】

有了这些新信息，主角决定再试一次。

14.结局【85-110】

英雄面对的是对手或任何主要冲突的根源。在故事开始时他没有找到的真相（在第三步中确立，并由B故事强调）现在清楚了，这让他能够解决他们的故事。

15.终场画面【110】

最后的时刻或场景将角色的变化具体化，在某种程度上，这是对开场画面的反映。有些编剧可能觉得这种结构过于规范，但难以置信的是，不管是有意为之还是巧合，有许多主流故事似乎都遵循了这种结构。

07七点式结构

1.钩子

通过解释主角的现状来吸引读者，他们在小说开头的状态应该和小说结尾的状态形成鲜明对比。

2.第一个情节点

不管是一个人、一个想法、一个激动人心的事件，还是其他什么，都应该有一个“冒险召唤”之类的东西来推动叙事和角色的发展。

3.第一个压力点

对你的主角来说，事情不可能总是充满阳光和玫瑰。这里应该出现一些错误，从而给主角施加压力，迫使他们站出来解决问题。

4.中点

一个“转折点”，在这个转折点中，主角在故事中从被动力量转变为主动力量。无论叙述的主要冲突是什么，主人公决定开始正面面对它。

5.第二个压力点

第二个压力点是对主角的又一次打击，事情比第一个压力点更加糟糕。这可能涉及导师的去世、计划的失败、叛徒的暴露等等。

6.第二个情节点

在经历了第二个压力点的灾难后，主角意识到他们其实一直都拥有解决冲突的关键。

7.结局

故事的主要冲突得到了解决，角色也经历了必要的最后一点发展，使他们从小说开始的状态转变过来。