故事的节拍：怎么设计和挖掘这些节拍，怎么把握和使用这些节拍。
故事结构关系主要分五条：
1.故事-幕-事件序列-场景-节拍（你不能直接用这个结构去创作，因为后面还有四条结构线。最后这五条结构线，互相作用才能拧成一股故事之绳）
2.故事脊椎：变化的自觉欲望 and 作为故事脊椎的不自觉欲望
3.人物弧光
4.激励事件部分-进展纠葛部分-危机部分-高潮部分-结局
5.正面价值-矛盾价值-相反价值-否定之否定价值
一、故事-幕-事件序列-场景-节拍
二、故事脊椎
场景中一个一个节拍接连裂开
节拍表是对一个场景的审查，一个个节拍是这个场景里裂开的一个个鸿沟，裂开在主人公真实的内心的渴望前面
节拍表是对一个场景的审查，一个个节拍是这个场景里裂开的一个个鸿沟，裂开在主人公真实的内心的渴望前面
故事的结构单元和故事材质密不可分
故事材质就是——鸿沟——即“主观期望vs客观现实”，是我们人生的真相显现。（我们在观看故事时产生的体验，就源于这种故事材质的魔力。故事靠这种材质揭示了这一真相，又为我们提供了一个个可以安全投射的人物。这个人物会在不断裂开的鸿沟前，做出越来越符合他内心真实渴望的行为）
这些场景里裂开的一个个鸿沟，构筑了一个场景。这一些节拍中的鸿沟，揭示并构建了场景事件中裂开的一个更大的鸿沟。
场景中的鸿沟，是整个场景里的（主观期望vs客观现实），这个场景的鸿沟，是由一个个节拍中细小的“主观期望”和“客观现实”的变化所揭示的。
场景的鸿沟由节拍的鸿沟揭示，节拍的鸿沟组建了场景的鸿沟。
所以节拍单元，和场景单元，其实都拥有这一材质，这就是故事材质。这一材质，在不同单元中起到了相同作用和不同分量，并且互相关联。
主人公面对这一个个节拍中裂开的鸿沟，所采取的行为，就揭示了主人公是一个什么样的人。然而随着一个个场景中裂开的鸿沟，主人公的选择将形成事件，而事件终将形成故事，故事将揭示出一个与目前截然相反的，真实的主人公。主人公才不得不面对自己不愿意承认的“不自觉欲望”。
这一过程，就叫作故事脊椎。
三、人物弧光
而这一过程所显现的动态人物，就叫做“人物弧光”。
找到并创作出人物的“两难困境”中的选择
人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。
要给的两难困境，如同样的两善之间，他必须选择舍去什么，得到什么。
譬如“家庭的幸福”和“自我的实现”，怎么选？他在二者之间的选择，带来了结构，也揭示了人物。
人物弧光和节拍的关系也是“广大”与“精微”的关系。
用《绝命毒师》作案例
观众看故事看到的是“一个化学老师得了癌症，希望通过制毒给家人留一笔钱。他一步步隐瞒家人、解决敌人、建立团队、打开市场、获得原材料，最终与另一群毒贩同归于尽。”
这些东西是明面的，很多人写故事就只写这些。这里面没有人。只有人物，没有真人。什么是真人？是人物自己都没察觉到的自我。
节拍里都藏着“鸿沟”。都藏着“主观期望”和“客观现实”之间永远无法达成的平衡。是对人生真相的比喻和揭示。
这就是故事材质。
这种材质在节拍中有，在场景中有，在事件中有，在故事中有。
但驱动人物产生从开始，到结局的每一个节拍，都是他的自觉欲望：“为了家人”、“为了安全”、“为了获得原料”……这些自觉欲望，构成了故事明面上的故事脊椎，因为他的言行都是围绕这方面产生，但其实是假的，真正驱动人物的是其“不自觉欲望”。
故事冲突分为三个层面（内心冲突）、（个人冲突/即亲友之间）、（个人外冲突/社会、圈子、团体等/），只要和一个冲突层面进行了一组完整的互动，就算是一组节拍。
这个节拍如下
主观期望：老白（即男主）期望好好感受自己的生命中的点滴
于是产生了行为
行为：起床健身
客观现实：曾经的荣耀映入眼前，激起了他的反省
反应：他停止了健身，低头看了看脚下，摆弄着脚踏机
这就是一个节拍。到了成片里，只是几个镜头，很快剪过去了。其实已经在观众意识不到的思维中裂开了一个鸿沟。
四、激励事件部分-进展纠葛部分-危机部分-高潮部分-结局
激励事件是打破了主人公生活平衡的事件，在此之前，无论生活好与不好，他都会维持这种平衡。激励事件除了会激起主人公的一个自觉欲望外，还会激起一个不自觉欲望。
进展纠葛中包含许多个不归点，只要一旦跨过这个不归点，他就永远回不到原来的平衡当中。
危机就是两难选择，他必须在两难困境中做出选择。这种选择证明了他的本性。
高潮，只有一个作用。提炼意象，形成情感。是故事价值的原型最为暴露的阶段。
结局，是为了让所有的节拍能有一个最为合适的消逝点，或者用透视学的“灭点”一词也很合适。这个灭点，引导观众的情绪看到故事之外的内容，一下子无法收回。
这些没办法直接由节拍构建的，因此需要先有故事-幕-序列-场景-节拍，以及故事脊椎（变化的自觉欲望和不自觉欲望），以及人物弧光（一步步揭示这个人物的深层本性），这三条结构关系。
五、正面价值-矛盾价值-相反价值-否定之否定价值
这五条结构关系拧成了故事，拧得越紧，故事越扎实。
但这五条结构，全都依赖一种材质——故事材质
故事的材质：故事诞生于主观期望与客观现实之间的鸿沟。
注意这里的术语差别，很重要！
平常大家用的剧作术语是“欲望”、“动机”，敌对力量叫“障碍”、“对手”。有着很强的英雄主义色彩。
这里的术语是“主观期望”和“客观现实”。
这是一种带着反思精神的故事材质。这种反思精神的材质，直接决定了故事的质量。决定了用这套体系进行故事创作，和其他惯例创作的区别。
所以创作时，无论如何，请带着这种反思精神，而不是带着欲望和动机。
节拍可以是单独的术语，但不是单独的效用。它是构建这五条结构关系的最小单元。是故事材质拧成的最小的纤维。
我把“节拍”放到这些内容中讲，是因为太多人喜欢靠名词解释来掌握知识了。觉得可以解释这个名词了，就是吃透这个概念了。
越是具体的事，越用抽象讨论抽象越没用，进了芝诺悖论的圈套。
就得放到情景关系中去看，看它发挥了什么作用。才能掌握它怎么用。
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这个场景的节拍表如下
#场景一 室内 沃尔特怀特家
节拍1
主观期望：老白（即男主）期望好好感受自己的生命中的点滴
（于是产生了行为）
行为：起床健身
客观现实：曾经的荣耀映入眼前，激起了他的反省
反应：他停止了健身，低头看了看脚下，摆弄着脚踏机
节拍2
主观期望：老白期望跟过往的生日一样
“谢谢”
老白的行为：感谢+疑惑
客观现实：发现盘中的培根和往年不一样
老白：“这是？”
妻子：“这是素培根，不管你信不信，零胆固醇的。”
妻子的反应：解释
老白拿着素培根在鼻子下闻了会儿
节拍2
主观期望：妻子期望知道老白一天的打算
“你觉得自己大概几点能到家？”
行为：掌握他的时间
客观现实：老白的生活没有任何变化
老白：“老时间”
老白咬了口素培根，又放下来，重新审视着这种不符合期望的食物
反应：隐藏，即隐藏自己对这种经济越来越紧张，且没有变化的生活的不满
妻子：“你工作到五点就行了，我不希望他又缠你一整晚。你的工资只给到五点，你工作到五点，这就行了。”
节拍3
主观期望：老白期望靠隐忍，维持这种稳定的日子
老白的行为：隐忍
儿子：“生日快乐”
老白：“谢谢”
妻子：“你又起晚了”
儿子：“又没热水了”
妻子：“我有个建议，你以后每天早上第一个起来，就可以第一个用热水。”
儿子：“我也有个建议，为什么不买个新热水器？”
客观现实：儿子谈到的话题动摇了自己的期望
老白：咳嗽
妻子反应：关心老白，转移话题
妻子：吃过止咳药没有？
老白：吃过了，我觉得好多了
节拍4
主观期望：儿子期望吃到真正的培根
儿子：这是什么鬼东西？
儿子的行为：拒绝
老白：素培根。我觉得我们该注意胆固醇了。
老白的反应：掩饰——老白掩饰着家庭财务困难的局面
儿子：别给我这个，我要真培根
妻子：吃了
儿子：这闻上去就像创口贴
妻子：给我吃了
妻子的反应：命令
节拍5
主观期望：儿子期望和父亲套近乎
儿子：成为老人家感觉怎么样？
儿子的行为：玩笑
客观现实：已经陷入中年危机的老白对衰老很敏感
老白：“当个小屁孩感觉怎么样？”
儿子：“不错”
老白说：“赶紧吃吧”
反应：体贴，老白很体贴自己的儿子
