故事类短片的影像结构：分为造势、叙事、写人三部分，它们是贯穿全影片的。在每一场戏的场景中，都要有它的造势、叙事、写人，同时有三次拐点镜头，第三次的拐点镜头，应该是一个场景的最后一个镜头。写人，通过反应引发下一场戏的悬念。

造势：
        就是用来营造一个场景的气氛或氛围，那么能够造气氛的多数用远景这种大的景别来使用，远景不属于叙事景别，因为远景不具备叙事的概念，当用到远景的时候多用于造势，或者抒发情感，在我们文学上就一直讲借景抒情，用现在的话来说就是一切景语皆情语。当用大景别来展现氛围的时候多数都是比较宏观的氛围、气势。
        小的景别也可以营造氛围，比如特写镜头，那么特写镜头更多的是营造人物的心理上的氛围，或者来构建悬念的氛围。

叙事：
        就是叙述冲突，影片冲突的构建使得影片更有张力，那么在写冲突的时候我们可以从三方面去写，人与人的冲突、人与外界的冲突、人与自我的冲突。

写人：
        可以通过人物的造型，最基本的人物的音容笑貌，服装化妆道具等等的，还可以通过人物的动作（台词不能够写人）去刻画人物的性格，还可以通过视听手段来表现人物的心理外化。视听手段有很多，比如主观独白、主观色彩、主观视点、主观心理活动包括梦境想象幻觉回忆等等非真实空间的手段。比如前边周杰伦的独白，中间弹琴时的幻觉，最后雪地里的幻觉以及主观视点等等方法都是有助于我们去塑造人物的心理活动的方法。

只有造势的影像会使故事失去内容
只有叙事影像会过于平淡无法扣人心弦
没有铺垫的写人只会让观众不可信